ADAM A5 監(jiān)聽音箱

這是我第二次評ADAM揚(yáng)聲器了。上次試無源式HM3，今次試體積更小巧的有源式A5，而且是一款前置音量控制旋鈕的有源喇叭。

有源揚(yáng)聲器的『先天』好處，是擴(kuò)音機(jī)與喇叭必定是廠方認(rèn)定的完美配搭。電子分音很難玩，而且往往花費(fèi)鉅大。像A5這樣，每只ART高音單元和每只中低音音盆有獨(dú)立一部擴(kuò)音機(jī)服侍之，背後便涉及電子分音技術(shù)。從這角度去考量，你不難想到A5(和任何靚聲的『一單元一擴(kuò)音機(jī)』有源揚(yáng)聲器)是很抵玩的。單是想到ADAM在錄音界的名氣，用定價(jià)S12800你便可擁有一對有源式ADAM監(jiān)聽器，應(yīng)該極有吸引力吧?

A5的宣傳資料建議用家將CD機(jī)(或任何line source)的訊號輸出，直接韻人有音量掣的A50這令我想起ADAM的Artist，體積比A5更細(xì)的fieldmonitor。 (Artist已停產(chǎn))ADAM將A5定位為Studio/Multimedia monitor，在彩色宣傳單張上清楚圖示各種使用的可行性：

(一)純音響欣賞(放書桌上由CD機(jī)直驅(qū))；

(二)homestudio(由小型混音臺直驅(qū))；

(三)iPod直驅(qū)；

(四)Play Station或其他game players；

(五)作為電腦喇叭(很豪的電腦喇叭!)

因此我的試音角度、取向，當(dāng)與評Hi-end、Mid-end的『純民用音響』喇叭稍有不同。我既把一對A5放在FoundatiOn Designer腳架上，在細(xì)房以Esoteric SA-60 SACD/CD機(jī)直驅(qū)之;也用Mackie 1202-VLZ Pro混音臺驅(qū)動之。

調(diào)音法寶

若依照上述宣傳單張的圖例——五個cases都是放在桌上使用，房間音響特性對喇叭表現(xiàn)的影響必十分大。作為富經(jīng)驗(yàn)的monitor生產(chǎn)商，ADAM早為A5裝置了調(diào)音法寶。在揚(yáng)聲器背面有三顆相關(guān)的旋鈕，一個是微調(diào)高音單元的音壓(由—4dB到+4dB)；另外兩個是Room EQ，一個控制6KHz以上(高音)，一個控制150Hz以下(低音)，而調(diào)校幅度是±6dBo有了這三件調(diào)音工具，無論你把一對A5放在live room dead room，放在書桌上抑或Hi Fi專用喇叭腳架上，離後墻/側(cè)墻距離多少(即使左右不相同)，只要用心調(diào)校，必得到合理又稱心音效。

說到User-friendly，A5除兼容平衡式(XLR)輸入及單端式(RCA)輸入，還有ADAM注冊專利的Stereo Link技術(shù)。這容許用家只需扭動一邊音量掣，另一邊便自動跟隨(同步)，毋需兩邊都要跑過去扭掣。除了省功夫，還避免了兩邊扭很容易出現(xiàn)的細(xì)微誤差。(左右大細(xì)聲不一的壞處，毋需贅述吧?)操作方法簡單，只需額外加一條(不是一對)RCA插頭的訊號線便可。

A5的原廠包裝內(nèi)附一條相當(dāng)長的訊號線，足夠作這個用途。(這條線的品質(zhì)是足以影響整個重播的音質(zhì)的，建議用跟你的『主線』同級的線材)。

ADAM注冊專利的Stereo Link跟別家的類似設(shè)計(jì)，最主要分別是，人家是『主一仆』 (master-slave)技術(shù)，即指定由一只喇叭去做主(master volume掣在其上)，控制另一喇叭音量。Stereo Link技術(shù)則容許兩只的任何一只做主，讓用家有最靈活的使用彈性。做主的一只喇叭，前障板上的白色“Stereo Link”LED燈會亮著，用家不虞擺烏龍，是貼心的設(shè)計(jì)。

是時(shí)候講聲音表現(xiàn)了。

先在本刊細(xì)試音室用Esoteric SA-60、Audio Note Lexus平衡線駁人A5的XLR輸入插座，三件器材全用『跟機(jī)』級電源線。試音碟有頂頭大熱RR“Tutti!”SACD，F(xiàn)IM“This is K2 HD Sound!”，EMI“SUppe Overtures”xrcd24，西崎崇子“流金歲月集”LPCD 45，Start“Gala Stradivarius Concert”金CD等。

同事們都喜歡用“Gala Strad”碟的T.2即Robed Cohen主奏的海頓第一大提協(xié)終樂章來演示Hi Fi水平，因此這碟我是比較熟的。Esoteric SA-60又是我常在公司聽的player。出奇A5的低音單元口徑雖然小，但播出來的cello音色是十分準(zhǔn)的(比許多旨在渲染低音厚潤的書架喇叭為準(zhǔn))，而且伴奏樂隊(duì)的音色、聲部分隔、articulation細(xì)節(jié)和舞臺臺型也有上乘表現(xiàn)。可見ADAM A5實(shí)在是一件監(jiān)聽器。

播“This is K2 HD Sound”里的兩cut RR管弦樂錄音，既有RR招牌的墟冚大場面感受，也聽到24bit K2 HD技術(shù)的refinement。T.2“Zapateado”結(jié)他輕彈的nuances，猛撥的急勁(卻又顆顆音清晰)，舞者輕重快慢有致的踏臺板動態(tài)表現(xiàn)，都有很高的Hi Fi價(jià)值。T.5“Touch”的空靈飄逸空間感，那從容而延伸的高頻泛音，A5都表達(dá)得很叫人愉悅。T．6高韶青與李烽的《掀起你的蓋頭來》，幾件中西樂器的音色質(zhì)感都和盤奉上，紹少這個size的喇叭可以交待得如斯準(zhǔn)確兼且true-to-detail。T.8羅玧宣唱“Heart Of Glass”的凝聚力(把人一下子扯進(jìn)音樂中的莫名力量)、她歌聲豐富的nuances，碰鈐的美妙高音……都『不應(yīng)該』是這個價(jià)位的喇叭發(fā)出的，何況是『擴(kuò)音機(jī)連喇叭』 !

一句話，超值!

色士風(fēng)重播想夸張失實(shí)。T．9的色士風(fēng)算是錄得比較忠實(shí)而A5的重播又是比較準(zhǔn)綳的，使我留下甚佳印象。T.10“Stardust”的一支大牛筋的確有點(diǎn)『強(qiáng)A5所難別』，向下延伸到『底』的true bass，在大口徑低音單元的喇叭播放時(shí)，自然是另一種聽法：不過A5依然可以靠很rhythmic的重播和美麗的結(jié)他聲挽回失地。T.13『Esther姐』的天籟歌聲，A5唱來也有一番魅力。

《流金歲月集》T.15『戲劇人生』，是作曲、編曲、演奏、錄音乃至LPCD45再版技術(shù)全部一流的佳作；A5重播是相得益彰，難得是這音樂/錄音的『溫度』和氣氛也沒遺失。(A5的重播『臺型靚』倒是『預(yù)咗的)

“Tutti!”SA—CD碟的DSD層電平比較低，因此音量旋鈕平均要扭到兩點(diǎn)鐘左右，音壓才叫正常、理想。這樣似乎不會對A5內(nèi)置的擴(kuò)音器構(gòu)成壓力，反之，它表現(xiàn)出理想的動態(tài)反差，和BIGSOUND!人們常說『的式』喇叭擅長音場威表述，閉在許多喇叭仔雖有闊音場，音像卻細(xì)細(xì)粒，A5卻有『有body』的音像，聲音有股健康的神采。而且它不會將
不同錄音(縱使是同公司的)的特色『等而化之』，同一張“Tutti!”，同是大植英次指揮明尼蘇達(dá)樂團(tuán)錄音，不同日子的制作音場的模態(tài)就有(雖)微而具體的差異；A5并沒有隱沒這些差異。

最後以一張錄音飽滿健壯的Fourplay同名CD試音。啊!效果相當(dāng)醒耳。大大聲放唱，你會為A5的巨大吞吐量和豪邁奔放聲音嘖嘖稱奇：Big Soundfrom small boxes。

第二輪試音，是在Esoteric SA-60和A5之間加一部Mackie混音臺。在功能上，這等同添一部前置放大器。(SA-60的輸出韻入混音臺的XLR輸入端，混音臺與A5之間作平衡式接駁，用Analysis Plus Digital Oval平衡線，A5音量掣扭至滿度輸出)同一音量，加了混音臺的表現(xiàn)是更有『力感』，播上述Fourplay錄音聲音更快更雄壯更通暢。播大型管弦樂，音響臺撐得更闊。然而，『Mackie聲音不細(xì)致』這特性也展現(xiàn)無遺。這不禁令我想到上回評HM3的觀察。兩款A(yù)DAM喇叭雖然設(shè)計(jì)不同使用的音盆不同價(jià)位也不同，但都喜歡『講真話』。音染極低，分析力高，於是能讓你聽清楚周邊器材的質(zhì)地，每個錄音的特性?！盒液谩籄5沒HM3那么『不留情面地誠實(shí)』，換個角度說HM3是嚴(yán)峻的監(jiān)聽器，A5似乎更適合一般人欣賞音樂(或電影)之用。

產(chǎn)品說明書有提到玩環(huán)繞聲時(shí)候的揚(yáng)聲器擺位，說的是ITU推薦的擺法。以A5的聲音和它的『襟炸』，相信在細(xì)小房間玩surround會是恨不錯的：五只A5，另買ADAM為A5特性度身訂造的細(xì)小超低音Sub 7(低音下潛至30周)。試想像一部可播多聲道SA-CD的player(例如EsotericSA-60)直推五只A5一只Sub 7，效果一一無論播古典流行爵士rock——應(yīng)是很精彩的。價(jià)錢更是大部份人輕易負(fù)擔(dān)得來的!